alexkrm: (Default)
Журнал "Огонек", №22 за 1910 год.

кликабельно
alexkrm: (Default)
Ю.Идлис, "История поп" в "Русском репортере".
В кои-то веки внятный и развернутый анализ (практически психоисторический) текстовой подкладки в отечественной поп-музыке.
Читать обязательно.

P.s. Анализ развернутый, но неполный: в него не вошел проект "русский шансон", только краем зацеплен рэп... но тем не менее.

p.p.s. А вот что интересно, так это сопоставить с трансформациями рус-поп'а динамику гастролей зарубежных у нас...
alexkrm: (Default)
Забавно: вспомнилось, как в начале 90-х испытывал вот эту штуковину, в одной из ранних версий (такая забавная программка, специально для трансформации MIDI-команд так, чтобы электронная композиция звучала "как быдто живой человек играет".
А то уж больно механистично-точно порой все получается.

Ну вот. А тут, значить, читаю совершенно чудесную статью из 1917 года - "Об отношении игры музыкальных машин к живому исполнению музыки", - а там прямо, открытым текстом, что, мол, распространение музыкальных машин "будет возбуждать у музыкантов-исполнителей стремление к большему усовершенствованию художественной, музыкальной техники, но никоим образом нельзя предположить, чтобы они могли вытеснить и вполне заменить живое музыкальное исполнение".
alexkrm: (bidstrup)
«1-го октября музыкально-вокальным вечером открылся сезон развлечений для душевно больных Алексеевской больницы, на Канатчиковой даче. Разнообразно и интересно составленная программа, в которую вошли произведения Римского-Корсакова, Вебера, Кизлера, Фора, Томсена, Гензельта, Берио и др., и прекрасное исполнение ее доставили высокое наслаждение многочисленным присутствовавшим на концерте душевно-больным».
(Новости дня, 5.10.1898, с.3)
alexkrm: (Default)
Основой для оного послужил "коломенский опрос", в части песни Б.Окуджавы "Молитва Франсуа Вийона". К десятку предложенных Д.К. исполнений (автор, Бичевская, Войнер, Дюжев-Гвердцители, Камбурова, Люткевич по-польски, Менабде, Никитины, Погудин, Светлова) я добавил еще восемь (Арефьева, Кикабидзе, Кобзон, Герштейн на иврите, она же по-русски, Макаревич с "Креольским танго", Спектор, Мильман и государственный хор Беларуси).

По поводу чего комментарий: он про начало песни. Вот конкретно: вступления. Короткого или длинного проигрыша, к примеру; считается, что нужен он дабы ввести слушателя в подобающее состояние. Еще сей комментарий - про длину песни. Тут ведь какая история: можно "снять" авторское точно, но исполнить значительно медленнее или быстре. Или исполнять темп-в-темп, но разбавлять исполнение проигрышами, распевами и т.д. красивостями, у автора отсутствующими. В любом случае длина песни - это "ощущение целого". А еще точнее это ощущение выражается в доле вступления в общей длине песни.

И вот что обнаруживается на 18-ти примерах. Сперва берем длину целого в авторской версии за единицу. У Макаревича, Кобзона, Никитиных, Войнера, Спектор, Светловой, и Герштейн в русской версии - от 0,94 до 1,09. Меньше (0,78-0,88) у Герштейн на иврите и Менабде. Существенно больше авторского - у Кикабидзе (1,46), Дюжева-Гвердцители (1,40) и белорусов (1,35).

Со вступлением - картинка несколько разнообразнее. У одного (Погудин) оно отсуствует вообще. Абсолютная длина вступления максимальна у Макаревича, Бичевской и Кикабидзе (11-12% от целого). Несколько меньше - у Белолрусского хора, Кобзона, Менабде, Арефьевой и Войнера (4-6%). Минимум (1,5% у Спектор). Все остальные, включая автора, уложились в промежуток 2-3%. А вот ежли взять авторскую длину вступления за единицу, то намного длиннее оказываются версии Кикабидзе (7,32), Бичевской (6,49) и Макаревича (4,85). Наиболее близкие к единице - версия Герштейн (ивр, 0,94). Чуть-чуть подальше, но рядом: Никитины (1,18), Спектор (1,20), Люткевич (1,27).

И наконец, доля вступления в длине песни. Иначе скажем, показатель "чувства формы". Опять берем авторское за единицу.
Максимум превышения - а на самом деле "удаления от авторского" - у Бичевской (5,61). Поменьше, около 5-ти, имеют Кикабидзе и Макаревич. В промежутке от 2,5 до 3 расположились белорусы, Кобзон, Менабде, Войнер и Герштейн по-русски. Максимально же близки к единице ... Люткевич (1,08), и чуть подальше Дюжев-Гвердцители (1.13) и Никитины (1.15). Меньше единицы - Светлова (0.66).
alexkrm: (Default)
В связи с опросом Д.Коломенского о стилистически различных исполнениях одних и тех же песен...

Имею, в связи с песней "Молитва" (она же "Молитва Франсуа Вийона" Б.Окуджавы), во избежание "стилистических перекосов" дополнить список Д.К. несколькими, как мне кажется, ценными вариантами исполнения:
- Ларисы Герштейн (на иврите);
- Андрея Макаревича и "Оркестра креольского танго" (a capella);
- Иосифа Кобзона (вот представьте себе);
- Вахтанга Кикабидзе.

[архив с песнями]
alexkrm: (Default)
На Яндексе

Вот, полностью для разглядывания; кликабельно:


Что любопытно, так это полюса.
Север: от Стаса Михайлова до Бутырки. Несколько южнее: МакSим, Ваенга, Рукивверх и т.д.
Юг: Linkin Park, Green Day etc. Чуть севернее: Nirvana, Depeche Mode, Queen
Восток: Рыбников, Брамс, Бах и прочие верди. Малость западнее: Король и шут, Кино, ДДТ, Сектор газа.
Запад: Lloyd Banks, Kimbra. Чуток восточнее: Eminem, Rihanna, Noize MC.

А так, понятно: разные весовые категории. Ну какой там сэр Пол по сравнению с Кино!
Ну и звуки природы сильно проигрывают Энигме...
alexkrm: (Default)
О.Нечай в Компьютерре: Почему качество звука больше не имеет значения.
Любопытная версия "mp3 - революций", от попадания mp3 в интернет до mp3-плееров: "Музыка потеряла материальную форму, и в результате у многих накопились такие огромные коллекции записей, которые невозможно прослушать за всю жизнь, «композиции» превратились в «треки», а музыка стала всё больше приобретать чисто фоновое значение. При этом о качестве звука вспоминали в последнюю очередь"... И далее: "Сложилась такая ситуация, что, утратив физический носитель, мы непроизвольно нивелируем и ценность самого музыкального произведения...".

Вот, что называется, с ног на голову, причем три раза подряд )
alexkrm: (Default)
О.Нечай в Компьютерре: Почему качество звука больше не имеет значения.
Любопытная версия "mp3 - революций", от попадания mp3 в интернет до mp3-плееров: "Музыка потеряла материальную форму, и в результате у многих накопились такие огромные коллекции записей, которые невозможно прослушать за всю жизнь, «композиции» превратились в «треки», а музыка стала всё больше приобретать чисто фоновое значение. При этом о качестве звука вспоминали в последнюю очередь"... И далее: "Сложилась такая ситуация, что, утратив физический носитель, мы непроизвольно нивелируем и ценность самого музыкального произведения...".

Вот, что называется, с ног на голову, причем три раза подряд )
alexkrm: (Default)
ВЦИОМ, август 2008-го:
Скажите, пожалуйста, на каком музыкальном инструменте играет Юрий Башмет?
Ответы: фортепиано (6%), виолончель (9%), скрипка (32%), альт (16%), Другое (1%), Затрудняюсь ответить (37%).

Интересно соотношение давших неправильный ответ с затруднившимися: 47% к 37% (1,27:1).
Соотношение ответивших неправильно + затруднившихся к давшим правильный ответ: 5,25:1.
Для сравнения ... )
alexkrm: (Default)
ФОМ разразился: Музыка и люди.
Занятно, предсказуемо. Интересно, если сопоставить соотношение по жанрам ("любит/не любит")
= больше единицы (любят больше) или меньше единицы (любят меньше):

танцевальная музыка .............................. 3,33
русский шансон .......................................3,29
зарубежная эстрадная музыка ..................3,21
классика ..................................................2,63
джаз, блюз ...............................................2,54
отечественная эстрадная музыка ..............2,51
народная, этническая музыка ...................2,43
бардовская (авторская) песня ...................2,40
отечественный рок ....................................1,78
зарубежный рок ........................................1,30
металл, хард-рок, панк-рок ........................0,92
рэп, хип-хоп ..............................................0,87
alexkrm: (Default)
ФОМ разразился: Музыка и люди.
Занятно, предсказуемо. Интересно, если сопоставить соотношение по жанрам ("любит/не любит")
= больше единицы (любят больше) или меньше единицы (любят меньше):

танцевальная музыка .............................. 3,33
русский шансон .......................................3,29
зарубежная эстрадная музыка ..................3,21
классика ..................................................2,63
джаз, блюз ...............................................2,54
отечественная эстрадная музыка ..............2,51
народная, этническая музыка ...................2,43
бардовская (авторская) песня ...................2,40
отечественный рок ....................................1,78
зарубежный рок ........................................1,30
металл, хард-рок, панк-рок ........................0,92
рэп, хип-хоп ..............................................0,87
alexkrm: (Default)
Коммунистическую Марсельезу с аутентичным р-революционным текстом 1918 года.
Демьян Бедный, не кот чихнул. Постраничный скан. Кликабельно.

alexkrm: (Default)
Коммунистическую Марсельезу с аутентичным р-революционным текстом 1918 года.
Демьян Бедный, не кот чихнул. Постраничный скан. Кликабельно.

alexkrm: (Default)
66% опрошенных слушают музыку как фон [источники фона: радио (53%), телевизор (47%)]
26% слушают, не занимаясь другими делами (из них 28% ежедневно, 27% несколько раз в неделю; 83% деляют это дома).
23% вообще не слушают музыку.

Те кто умеет играть на муз.инструментах, исследователи отнесли к "образованным слушателям" (10%, из них 6% учились в музыкальной школе, примерно поровну из 70% "образованных" играют на клавишных или гитаре).

Далее графики: кликабельно..
Жанры музыки, которые слушают в качестве фона и "для себя"


Какие жанры предпочитают "образованные"


Источник: Ю.Полетаев, Е.Перфильева. О музыкальных предпочтениях россиян // Вестник общественного мнения, № 1 (107) январь–март 2011, с.102-108.
alexkrm: (Default)
66% опрошенных слушают музыку как фон [источники фона: радио (53%), телевизор (47%)]
26% слушают, не занимаясь другими делами (из них 28% ежедневно, 27% несколько раз в неделю; 83% деляют это дома).
23% вообще не слушают музыку.

Те кто умеет играть на муз.инструментах, исследователи отнесли к "образованным слушателям" (10%, из них 6% учились в музыкальной школе, примерно поровну из 70% "образованных" играют на клавишных или гитаре).

Далее графики: кликабельно..
Распределение жанров у тех, кто слушает как фон и у тех кто слушает "для себя" (не занимаясь другими делами)


Какие жанры предпочитают "образованные"


Источник: Ю.Полетаев, Е.Перфильева. О музыкальных предпочтениях россиян // Вестник общественного мнения, № 1 (107) январь–март 2011, с.102-108.
alexkrm: (Default)
...что в переводе значит "эффективно, экономно, неожиданно". Формула родилась в рамках слегка "тризовского" курса системного анализа для искусствоведов - чтобы иметь некий работающий инструмент анализа того, что именуется "художественным качеством" произведения (или события) искусства. Любого искусства.

Если коротко (а может не получиться, ну да ладно). .. Первый, до ЭЭН, этап анализа - вычленение, во-первых, круга качеств, принципиально важных для данного искусства, и во-вторых... момент. Слово "качество" может ввести в заблуждение, потому расшифрую. Взать, к примеру, музыку: системообразующих качеств на самом деле немного: акустическое единство, формальная определенность, плюс, если мы имеем дело со сценой - сценография и сцендвижение. Ключевое качество: акустическое. Форма - она есть и в визуальных и пластических искусствах, но там ключевое качество - иллюзия пространства. Так вот, эти качества (перечислены не все) обеспечиваются применением определенного набора средств и приёмов, специфических для каждого качества. Совокупность средств и приемов образует то, что называется ремеслом, а свобода их использования - техникой. В-общем, все эти качества - технические... теперь во-вторых. Во-вторых - так называемый "жанровый отсев". Тут надо помнить, что жанр - это прежде всего типичная ситуация, в которой данное искусство работает именно как искусство, и, соответственно, определенный "типовой набор" технических средств и приемов, необходимых для этой типической ситуации. Ситуация - это такой полусоциологический термин, обозначающий группу людей, которые собираются вместе и чем-то периодически занимаются сообща. Группа - она может быть стабильного состава, а может собираться всякий раз по-новому, главное что событие периодически повторяется.

Ну вот. Вот теперь начинается ЭЭН. Определили жанр, определили значимые качества, вычленили в них значимые приемы (от неприемлемых до спорных и далее нужных и абсолютно необходимых)... Теперь начинается работа с конкретным произведением или событием. Вычленяем наиболее яркие по восприятию (эмоциональному воздействию) - эффективные - приемы и смотрим: много ли их, насколько экономно используются, насколько неожиданно их использование в конкретном контексте. Вычленяем затем приемы, явно использованные, но не- или малоэффективные - точно так же проверяем их на экономность и неожиданность. Потом берем еще одн произведение того же автора или исполнителя, еще... и вычленяем группу средств и приемов, характерных для данного мастера (в период создания тех произведений) - то есть, как раз определяем стиль.

А где "художественное качество" - а вот оно как раз в сочетании комбинации качеств (в рамках жанра) и пропорций в средствах и приемах (в рамках стиля). Как-то так.

September 2017

M T W T F S S
    123
45678910
1112 1314151617
18192021222324
252627282930 

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 06:49
Powered by Dreamwidth Studios