alexkrm: (fingers)
(то есть Булгаков - Эфрос - Мольер)

* * *

Людовик. Остро пишете. Но следует знать, что есть темы, которых надо касаться с осторожностью. А в вашем "Тартюфе" вы были, согласитесь, неосторожны. Духовных лиц надлежит уважать. Я надеюсь, что мой писатель не может быть безбожником?
Мольер (испуганно). Помилуйте... ваше величество...
Людовик. Твердо веря в то, что в дальнейшем ваше творчество пойдет по правильному пути, я вам разрешаю играть в Пале-Рояле вашу пьесу "Тартюф".
Мольер (приходит в странное состояние). Люблю тебя, король! (В волнении.) Где архиепископ де Шаррон? Вы слышите? Вы слышите?

Людовик встает.
Голос: "Королевский ужин окончен".


Людовик (Мольеру). Сегодня вы будете стелить мне постель.

Мольер схватывает со стола два канделябра и идет впереди. За ним пошел Людовик, и - как будто подул ветер - все перед ними расступаются.

Мольер (кричит монотонно). Дорогу королю, дорогу королю! (Поднявшись на лестницу, кричит в пустоту.) Смотрите, архиепископ, вы меня не тронете! Дорогу королю!

Наверху загремели трубы.

Разрешен "Тартюф"! (Скрывается с Людовиком.)

* * *

(если кто не узнал: это Булгаков, Кабала святош)
alexkrm: (fingers)
памяти А.Галича


Голос: "A ja tu bezczynny, a ja tu z gołymi rękami, czasem tylko stękam, boleję na fortepianie, rozpaczam — i cóż nada?" (Шопен, "штуттгартский дневник", 8 сентября 1831).
Музыка [возникает во время чтения, очень на дальнем плане]: Ф.Шопен, этюд op.10 №12 (Rewolucyjna).
Read more... )
alexkrm: (poirot)
А давайте в оркестре "Штирлица" поменяем наконец электрический бас на полуакустику, а?

... да, бывают неудобные места, бывают звукорежиссеры у которых руки растут откуда не надо (сам бываю таким, плавализнаем).
Но тем не менее. Кому интересна логика, приведшая к первой фразе поста, милости просим под кат )
alexkrm: (Default)
Спустя год снова ходил на Штирлица, на сей раз внутрь ходил, мухлевать со звуком.
Впечатление стало чуток более объемным. А на вопрос "ойчтоэтобыло" могу сказать так: театрализованный концерт.
Самообозначение концерта / спектакля как "мюзикла" следует считать грамотным маркетинговым ходом, хотя он и путает потенциального зрителя, который ожидает актерскую игру, шоу и прочий балет, не находит и удовлетворяется / не удовлетворяется искренностью и проникновенностью.
alexkrm: (Default)
Blue Journey "Shadow Dance"

alexkrm: (valse)
Есть у меня один занятный критерий собственной оценки услышанной музыки: было это на одном дыхании или нет. В отношении музыкального театра (и музыкальных фильмов) это, собственно говоря, самый важный критерий. Потому что позволяет говорить о драматургии, и как следствие, о спектакле или фильме как о некотором едином событии. Драматургия - это о том, как так получается, что я не замечаю, что все еще продолжаю слушать и смотреть. Это о сцепке сценария, сценографии, музыки, режиссуры, качества зрительного зала, поведения зрителей, много чего еще. Она, эта сцепка, проявляется всякий раз немножко по-разному, но в первых десяти спектаклях, если говорить про театр и если режиссер не вносит серьезных корректив после первых трех премьерных показов - эта сцепка достаточно устойчива, и ее можно как-то анализировать.

Так вот... )

Вот теперь - dixi.
alexkrm: (valse)
Театр, как известно, штука очень гибкая. Особенно последние лет двадцать это форменная губка, всасывающая в себя все что угодно. Иногда синтез удается, иногда нет. Любопытно, что грань между спектаклем и концертом сейчас уже трудно различить, разве что под каким-то особенным углом зрения. И там и там - сцена, 3D. В отличие от плоскости бумаги или экрана читалки.

Во всех этих очевидностях есть одна тонкая вещь: дла зрителя-слушателя все, что происходит на сцене, рождается на его глазах. Причем, что особенно интересно, на его глазах рождаются даже те истории, которые зритель-слушатель знал еще до того, как сесть в кресло перед сценой. Казалось бы...  )
alexkrm: (Poluekt)
Не то чтобы рецензия, - несколько соображений по горячим следам.
Но сначала - два момента. Первый: спектакль идет с февраля 2001 года. 100-й спектакль был в 2007-м, так что были мы как бы не на спектакле "третьей сотни". Во-вторых, это таки да "сценическая редакция", в которой есть и то, чего нет в пьесе, и нет того, что в пьесе есть. В пьесе финал - "мы же еще не сыграли коронацию" - с прерванным аутодафе, что-то вроде "gloria вместо lacrimosa", чтобы показать "прекрасную картинку из книжки, что дают в награду школьникам". Авторского финала в спектакле нет, вопрос почему, дальше многаслофф )
alexkrm: (Default)
на "Жаворонка".
Первые впечатления: хороши Жанна, Варвик и Карл. Сценография вызывает недоумение. Музыка на подборе, и это еще ничего, но Ave Maria Paien из мюзикла "Нотр-Дам" в качестве сопровождения восхождения на костер... Исходник (пьеса) покоцан существенно, с заменой финала.
Общее впечатление: странное.
Подробности воспоследуют.
alexkrm: (Default)
Были в Ленсовете на гастрольной "Поминальной молитве" от "Красного факела".
Шо сказать, ушли после первого действия.
Имхо. Семен Фурман комиковал всю дорогу, вышибаясь из ансамбля. Работал репризами. Это не спектакль о том, как рушатся традиции.
Это, кто помнит, передача "Аншлаг". Или худшие версии КВН. В стороне только Голда (Галина Алехина).
Но больше всего меня недоумила музыка. Скрипач живой. Ага, и играет. Но там еще солирует кларнет. В записи. И вообще фонограмма слишком громко. И музыка почему-то из мюзикла "Скрипач на крыше". Зачем?! неужели некому было написать что-то авторское? Мало того, они знаменитый "танец с бутылками" из киноверсии мюзикла поставили, причем выглядит это какой-то пошлятиной.
И Менахем - хам (с чего бы). И сходит посмотреть свадьбу в синагоге могли бы, хотя бы для общего развития.
А то у урядника на боку кобура от ПМ.
Н-да.
alexkrm: (bidstrup)
"Как ни велики были успехи, сделанные Россиею на пути просвещения и нравственного развития в царствование Петpa Великого, но они не коснулись еще преобразования театра. В то время в Москве былъ театр, но варварский, какой только можно себе вообразить, и посещаемый поэтому только простым народом и вообще людьми низкого звания. Драму обыкновенно разделяли на двенадцать действий, которые еще подразделялись на столько же явлений (так на русском языке называются сцены), а в антрактах представляли шутовские интермедии, в которых не скупились на пощечины и палочные удары. Такая пьеса могла длиться в продолжение целой недели, так как в день разыгрывали не более третьей или четвертой ее части".

(Записки графа Бассевича, служащие к пояснению некоторых событий из времени царствования Петра Великого (1813-1825) // Русский архив, 1865, т.5-6, ст.601-602)
alexkrm: (bidstrup)
"Как ни велики были успехи, сделанные Россиею на пути просвещения и нравственного развития в царствование Петpa Великого, но они не коснулись еще преобразования театра. В то время в Москве былъ театр, но варварский, какой только можно себе вообразить, и посещаемый поэтому только простым народом и вообще людьми низкого звания. Драму обыкновенно разделяли на двенадцать действий, которые еще подразделялись на столько же явлений (так на русском языке называются сцены), а в антрактах представляли шутовские интермедии, в которых не скупились на пощечины и палочные удары. Такая пьеса могла длиться в продолжение целой недели, так как в день разыгрывали не более третьей или четвертой ее части".

(Записки графа Бассевича, служащие к пояснению некоторых событий из времени царствования Петра Великого (1813-1825) // Русский архив, 1865, т.5-6, ст.601-602)
alexkrm: (Default)
Точнее, на углу Большой Садовой и Тверской, - был сад "Аквариум", цирк и театр Омона - потом театр "Зон", потом театр Мейерхольда, потом и сейчас - зал им.Чайковского.

Там на самом деле забавно: сад этот находился во владениях некоего инженера Малкиеля, который в 1893-м учинил в нем увеселительный сад "Чикаго", с летним театром, открытыми эстрадами, фонтаном и башенкой для иллюминаций. В 1998-м сад это сначала арендовал, а в 1902-м (если мне не изменяет склероз) купил известный в Москве антрепренер Шарль Омон. Вот в 98-м сад и назвался "Аквариум". Антон Палыч Чехов был в сем саду в год открытия и счел, что "в нем недурно". Кстати, в саду этом, помимо всего прочего, были "театр пикантных разнообразностей" и производились опыты воздухоплавания на воздушных шарах. В 1907-м, после банкротства Омона и его бегства из Москвы "Аквариум" купил Лидваль, ну да и ладно... потом, как говорят, Булгаков вывел сей сад в "Мастере".

Омон начинал с заведения в Газетном переулке; вот программа представления от 23 марта 1897 года: "Выход известного гармониста виртуоза и певца комических песен и скороговорок Петра Невского и 2й выход известной балалаечницы Екатерины Невской. Выход знаменитого чемпиона и профессора г.Рикардо с изумительно дрессированными 24 собаками. Разнообразная программа концертного отделения. Начало в 8 1/2 час. вечера. Ресторан открыт до 4х часов утра" (Новости сезона, 21.03.1897). Кстати сказать, в ноябре "капелла П.Невского, подвизавшаяся в этом "театре", за безнравственность распоряжением полиции была выслана из Москвы.



Ну во-от... В 1900-м на углу Триумфальной были: "Аквариум" небольшой цирк, принадлежавшие г-ну Омону. В 1902-1903-м произошел архитектурный конкурс на здание театра, который предполагалось поставить совсем на углу Тверской. Построили по проекту Модеста Дурнова, причем строительство сопровождалось скандалом: губернатор кн.Голицын категорически запретил делать вход в театр в виде раскрытой пасти дракона. За нехваткой денег не сделали лестницы из стекла, окна в три этажа, фарфоровую облицовку фасада.
Заведение немедленно обозвали "пошлым", "банально-декадентским" и "вызывающим гадливое чувство во всяком мало-мальски художественно развитом человеке". Но шутки шутками, а заведение мгновенно стало местом сбора московской богемы.

Из-за какого из многочисленных проектов погорел Омон, уже неважно. Перекупленное в 1907-м антрепренером И.Зоном (и переименованное в "Театр Зон") здание театра в 1918-м национализировали, а в 1920-м передали Вс.Мейерхольду для нужд руководимого им «1-го театра РСФСР» . В 1928 началось проектирование нового здания Театра имени Вс.Мейерхольда (ГосТИМ)... ну а дальше театр построили, Мейерхольда репрессировали, театр переделали под концертный зал.
alexkrm: (Default)
"Двое на качелях".
А хорошо.
И две загадки: с какого бока там "Дидона и Эней" Перселла и - титры в момент танца.
alexkrm: (Default)
Ходили мы давеча на "Летучую мышь".
Шо скажу. Ничего так, без блеска, но живенько. Ощущение примерно сотого спектакля, когда на почти все главные персонажи по очереди вводились новые исполнители. Вспоминал М.М.Жванецкого в том смысле что "аристократизм пока не идет". Особенно в смысле его еще спародировать. А вот разгул и алкоголизм - это да. Это наше всё. Текст отчасти оригинальный, но именно отчасти, из-за чего репризы напоминают то клоунаду в цирке, то КВН. Ну вот посмотрев после этого версию Н.Эрдмана, например, в сцене с тюремщиком, понимаешь, насколько это может быть на самом деле вкусно. Но да, местами это было забавно. Особенно "глюк" тюремщика в виде большой серой крысы в исполнении дуэта артистов (большой привет из "Волшебной флейты", где введен такой сОбак...)...

И шо еще скажу. Звукорежиссеру твердая "четверка", а вот тем, кто делал в зале акустику - "три с минусом". Это ж надо было додуматься - микрофоны подзвучки уложить на пол, у среза авансцены!..
alexkrm: (Default)
Ходили мы давеча на "Летучую мышь".
Шо скажу. Ничего так, без блеска, но живенько. Ощущение примерно сотого спектакля, когда на почти все главные персонажи по очереди вводились новые исполнители. Вспоминал М.М.Жванецкого в том смысле что "аристократизм пока не идет". Особенно в смысле его еще спародировать. А вот разгул и алкоголизм - это да. Это наше всё. Текст отчасти оригинальный, но именно отчасти, из-за чего репризы напоминают то клоунаду в цирке, то КВН. Ну вот посмотрев после этого версию Н.Эрдмана, например, в сцене с тюремщиком, понимаешь, насколько это может быть на самом деле вкусно. Но да, местами это было забавно. Особенно "глюк" тюремщика в виде большой серой крысы в исполнении дуэта артистов (большой привет из "Волшебной флейты", где введен такой сОбак...)...

И шо еще скажу. Звукорежиссеру твердая "четверка", а вот тем, кто делал в зале акустику - "три с минусом". Это ж надо было додуматься - микрофоны подзвучки уложить на пол, у среза авансцены!..
alexkrm: (Default)
Лет десять назад я чуть было не написал оперу.
Причем - по Пушкину. Будете смеяться, по "Капитанской дочке".
"Чуть было" произошло когда я, читая авторский договор, спросил директора театра: "А что, либреттист вообще не предусмотрен?"
И потом, еще три раза отказывался ваять мюзикл: а стихи для песен кто будет сочинять? Ну нет, никакой прозы. И то, что сочиняет режиссер, мне тоже не нравится... Бредовая ситуация... Сюжет вменяемый, поиграть есть где, кому и чем, а вот на тебе: играть есть, петь нет.
Прямо как вымя и херес.
Здесь, на самом деле, вот что: поэтическая речь - она особенная. И ритмом, и интонацией отделена и от прозаической, и уж точно от бытовой речи. Этот фокус просекли еще во времена ранней оперы: есть там речитативы, а есть арии. Речитатив - это "проза жизни", ария - "еЯ поэзия". Опера и появилось-то потому, что... )

(продолжение, видимо, следует)

July 2017

M T W T F S S
     12
34 5678 9
101112131415 16
17181920212223
24252627282930
31      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 21st, 2017 22:43
Powered by Dreamwidth Studios