alexkrm: (Default)
Ю.Идлис, "История поп" в "Русском репортере".
В кои-то веки внятный и развернутый анализ (практически психоисторический) текстовой подкладки в отечественной поп-музыке.
Читать обязательно.

P.s. Анализ развернутый, но неполный: в него не вошел проект "русский шансон", только краем зацеплен рэп... но тем не менее.

p.p.s. А вот что интересно, так это сопоставить с трансформациями рус-поп'а динамику гастролей зарубежных у нас...
alexkrm: (Default)
об истории! не о политике, предупреждую сразу.
стишоГ из 1906-го )
alexkrm: (Default)
а сколько шпаг у нас четыре
а бёдер семь а пальцев сто
давайте с самого начала
мы кто

(via [livejournal.com profile] ariuslynx)
alexkrm: (Default)
Кон Чэпмэн: воскресные препятствия для котячьего сна :)

Two cats recline upon my chest;
One looketh east, one looketh west.
One points the end that looketh south
Toward the end where ith my mouth.
When one cat stirs, the other growls;
The first one hisses through his jowls.
I try again to close my eyes
And hope they reach a compromise.
Instead, the two begin to circle
To better make my surface workle.
They treat me as (this makes me sore)
Floor model in a mattress store.
These two, I note, we treat as brothers
And as for cats, we have had others;
But male or female, expensive or free,
All seem to lie on top of me.
(via)
alexkrm: (Default)
Взять и упорядочить мусорную кучу с точки зрения "wohltemperierte Klavier", и наоборот.
И еще раз. А потом "There and Back Again".
Переход от "героя" к "объекту" и "процессу".
Такой вот парадокс эстетики.
alexkrm: (Default)
М.И.Шапир. Эстетический опыт ХХ века: авангард и постмодернизм.
[В тексте оригинальная разрядка заменена полужирным].



1. Что такое авангард?


...я захохочу и радостно плюну,
плюну в лицо вам...



До сих пор всякие попытки ответить на этот вопрос оставались малоуспешными. Не исключено, что они с самого начала были обречены на неудачу.

Мне кажется, те, кто думал и писал на эту тему, искали свой ответ не там. В форме или в содержании мирового авангарда они хотели найти нечто, что роднило бы любые произведения авангардного искусства между собой и одновременно отличало бы их от всех прочих. Предлагавшиеся решения очерчивали границы искомого или же слишком узко, сводя его к тем или иным конкретным художественным направлениям, или, напротив, чересчур широко, и тогда архипелаг авангарда исчезал в бескрайней пучине модернизма (который, со своей стороны, есть не что иное, как постреализм). В одном случае в заветный круг не попадало многое из того, что заведомо воспринималось в качестве авангарда; в другом — наоборот, попадало то, что к авангарду никакого отношения не имело. Всё это, конечно же, не случайно и говорит только о том, что ответ на поставленный вопрос следует искать в другой плоскости... )
alexkrm: (Default)
"Ничем орля-ат не испугать [ать, блять] а-ар-
лята учатся летать!!"

(приснилось, однако)
alexkrm: (Default)
Ну понятно, началось не только с Angels Crying.
Также в анамнезе: Зачеркнутые стихотворения В.Казакова и В.Некрасова, отсутствие текста (с примечанием в скобках "забыл записать") у Ив..Ахметьева; разнообразные "диски" / "радиотексты" Ф.Кривета; "Источник" К.Кэмптона с их графикой букв (кстати, вот статья И.Лощилова о них же и не только). Партитуры Штокхаузена времен 1960-х или Е. Мнацакановой; распевы В.Эрля -- или "М" Дж.Кейджа; загадочные символы на экране компьютера (Д.Эндрюс "Word").

Ну и мой эксперимент в ту же кучу...
alexkrm: (Default)
Ну понятно, началось не только с Angels Crying.
Также в анамнезе: Зачеркнутые стихотворения В.Казакова и В.Некрасова, отсутствие текста (с примечанием в скобках "забыл записать") у Ив..Ахметьева; разнообразные "диски" / "радиотексты" Ф.Кривета; "Источник" К.Кэмптона с их графикой букв (кстати, вот статья И.Лощилова о них же и не только). Партитуры Штокхаузена времен 1960-х или Е. Мнацакановой; распевы В.Эрля -- или "М" Дж.Кейджа; загадочные символы на экране компьютера (Д.Эндрюс "Word").

Ну и мой эксперимент того времени - в ту же кучу...
alexkrm: (Default)
Любопытный момент: похоже, что, как в реальной истории, так и в "альтернативных" существует "фактор давления" (комплекс, возникающий в кризисной ситуации, обеспечивает принятие решений действовать определенным образом). Причем это фактор в психоисторическом смысле единственный - шантаж будущим.
Если это так, становится понятной "поэтика устрашения" (или ее элементы) в кино, театре и отчасти в музыке (искусствах, работающих с временем непосредственно).
alexkrm: (Default)
В январе 1938 года целая страница газеты "Советское искусство" была посвящена т.наз. "массовой песне".
Перепечатываю несколько заметок, по-моему, сохраняющих актуальность и в наши дни.
В-общем, коль не успел к "Топосу", - конкурсу и мастерским "Эха" посвящается...

* * *

О музыкальных стандартах, песенных штампах и кое-чем другом... )
alexkrm: (Default)
В январе 1938 года целая страница газеты "Советское искусство" была посвящена т.наз. "массовой песне".
Перепечатываю несколько заметок, по-моему, сохраняющих актуальность и в наши дни.
В-общем, коль не успел к "Топосу", - конкурсу и мастерским "Эха" посвящается...

* * *

О музыкальных стандартах, песенных штампах и кое-чем другом... )
alexkrm: (Default)
"В этом, я бы сказал, тайна обращения со словом в России. И объяснение, почему наш язык так любит заимствовать чужие слова. Со своими словами ему скучно, пресно. Подходя к чужому слову, он может его одновременно и обласкать, и ущипнуть. Поставить его на пьедестал, а потом плюнуть и десять раз растереть". (М.Эпштейн в "Огоньке")
alexkrm: (Default)
"В этом, я бы сказал, тайна обращения со словом в России. И объяснение, почему наш язык так любит заимствовать чужие слова. Со своими словами ему скучно, пресно. Подходя к чужому слову, он может его одновременно и обласкать, и ущипнуть. Поставить его на пьедестал, а потом плюнуть и десять раз растереть". (М.Эпштейн в "Огоньке")
alexkrm: (Default)
"Песня - это композиция из простых, легких и естественных стихов, положенных на музыку для пения" (Энциклопедия или Словарь музыки, Лондон, 1826).
"Песня - короткое лирическое стихотворение, положенное на музыку" (Пять тысяч музыкальных терминов, Лондон, 1861)

И только на рубеже XX века песня становится (по Риману) "единством лирической поэзии с музыкой, где слова поются, вместо того, чтобы быть сказанными".

То есть до XX века музыка в песне была вторичной по отношению к литературе: песня - это жанр лирической поэзии, все остальное - "трудное мероприятие", как изящно выразился Ю.Шатин в известной статье про "поэтическую систему" Высоцкого:

"Самый трудный вопрос, насколько музыка и слово — два компонента — напоминают нам о синтезе. Ответить на него можно будет лишь после того, как будет описано своеобразие музыки Высоцкого, своеобразие его поэтики, а также законы, по которым происходит их сочетание. Не решаясь на столь трудное предприятие, ограничимся здесь лишь одной поэтикой. Рассматривая поэтику, мы, конечно, отвлекаемся от манеры исполнения, но ведь и по отношению большинства других «непесенных» поэтов происходит то же самое".

Парадокс в том, что... )
alexkrm: (Default)
"Песня - это композиция из простых, легких и естественных стихов, положенных на музыку для пения" (Энциклопедия или Словарь музыки, Лондон, 1826).
"Песня - короткое лирическое стихотворение, положенное на музыку" (Пять тысяч музыкальных терминов, Лондон, 1861)

И только на рубеже XX века песня становится (по Риману) "единством лирической поэзии с музыкой, где слова поются, вместо того, чтобы быть сказанными".

То есть до XX века музыка в песне была вторичной по отношению к литературе: песня - это жанр лирической поэзии, все остальное - "трудное мероприятие", как изящно выразился Ю.Шатин в известной статье про "поэтическую систему" Высоцкого:

"Самый трудный вопрос, насколько музыка и слово — два компонента — напоминают нам о синтезе. Ответить на него можно будет лишь после того, как будет описано своеобразие музыки Высоцкого, своеобразие его поэтики, а также законы, по которым происходит их сочетание. Не решаясь на столь трудное предприятие, ограничимся здесь лишь одной поэтикой. Рассматривая поэтику, мы, конечно, отвлекаемся от манеры исполнения, но ведь и по отношению большинства других «непесенных» поэтов происходит то же самое".

Парадокс в том, что... )
alexkrm: (Default)
«... если отрешиться от оперных традиций вообще и представить себе музыкально разговор на сцене, разговор без зазрения совести, так "Женитьба" есть опера. Я хочу сказать, что если звуковое выражение человеческой мысли и чувства простым говором верно воспроизведено именно в музыке и это воспроизведение музыкально-художественно, то дело в шляпе» (М.П.Мусоргский - Н.А.Римскому-Корсакову, 1868, 30 июля).

Похоже, таки да, отсчет имеет смысл вести с Мусоргского. 1860-е, что ж там такое было, не на пустом же месте...
И еще, что называется, для сравнения: "звуковое выражение человеческой мысли и чувства" (Мусоргский) и "искусство интонируемого смысла" (Асафьев).
Что-то тут определенно есть.

May 2017

M T W T F S S
1234567
891011121314
15161718192021
22 2324 25262728
293031    

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated May. 30th, 2017 07:22
Powered by Dreamwidth Studios